ALTA POLÍTICA

ALTA POLITICA va ser la qualificació que va rebre el film Érase una vez... (1950) per part de la censura franquista, un film d’animació fet a Barcelona per representants tant de l’alta cultura com de la cultura popular del moment. Va costar 5 milions de pessetes que no es van recuperar. Els distribuïdors van tenir por. De què? Per esbrinar-ho, he començat un documental.

ALTA POLITICA fue la calificación que recibió el film Érase una vez... (1950) por parte de la censura franquista, un film de animación hecho en Barcelona por representantes de la alta cultura y la cultura popular del momento. Costó 5 millones de pesetas que no se recuperaron. Los distribuidores tuvieron miedo. ¿De qué? Para averiguarlo, he empezado un documental.

ALTA POLITICA (politically permetted) was the certification Franco's censors gave to the children animated film Érase una vez... (1950). Its budget was 5 million pesetas that wasn't recouped. The distributors were afraid. Afraid of what? To answer that question, I've started shooting a documentary.

dilluns, 28 de juliol de 2014

Animotion days




El dia 10 de juliol vaig presentar a la Universitat de disseny de Poblenou, BAU, el projecte d'investigació sobre els pioners de l'animació a Espanya. Va crear expectació i sorpresa, doncs molts dels presents desconeixien la riquesa patrimonial que ens han deixat productores com la dels germans Baguñà o Estela Films. Si per mi va ser un privilegi poder mostrar la feina feta, no ho va ser menys compartir la tertúlia amb la Teresa Martínez, coordinadora científica dels Animotion days i especialista en Alexandre Cirici-Pellicer. Gràcies a la seva tesi doctoral i a les referències trobades en diferents fonts, vam fer un recorregut pictòric pel film "Érase una vez". No ens va sorprendre trobar-hi recreacions d'obres cabdals del quattrocento italià per tal d'apartar-se de l'ambient nòrdic explotat per Disney i heretat d'Andresen. Fouquet i el llibre de les hores del duc de Berry omplien les escenes de la infantesa de la ventafocs, mentre un aire més mediterrani impregnava les de l'amor de la protagonista amb Carpaccio, Bellini i Mantegna. El Bosco i Patinir es van recrear en les escenes de por, com la del patge que entra dins el bosc buscant la cabana del mag Murgo. 


La vessant semiològica de Cirici-Pellicer treu el cap en una escena que gairebé passa desapercebuda: abans d'entrar a la temuda cabana, un rètol avisa de la seva perillositat amb una senyal de trànsit que és una broma per l'espectador de l'època. També queda palesa la seva vessant didàctica i de defensa de la identitat catalana en contextualitzar algunes escenes en espais emblemàtics catalans, com ara la plaça del Rei o els interiors de l'Ajuntament de Barcelona. Tot i que ens hagués agradat fer un torn de precs i preguntes per copsar les reaccions del públic assistent, no va ser possible per qüestions de temps. Amb la Teresa Martínez estem preparant una exposició al voltant de Cirici-Pellicer que tindrà lloc després de l'estiu a les instal·lacions de BAU per celebrar l'aniversari del seu naixement. "Érase una vez..." també hi serà present.


El día 10 de julio presenté a la Universitat de Disseny de Poblenou, BAU, el proyecto de investigación sobre los pioneros de la animación en España. Creó expectación y sorpresa, pues eran muchos los presentes que desconocían la riqueza patrimonial que nos han legado productoras como la de los hermanos Baguñà o Estela Films. Si para mi fue un privilegio poder mostrar el trabajo hecho hasta ahora, no lo fue menos el poder compartir la charla con Teresa Martínez, coordinadora científica de los Animotion Days y especialista en Alexandre Cirici-Pellicer. Gracias a su tesis doctoral y a las referencias encontradas en diferentes fuentes, hicimos un recorrido pictórico por el film "Érase una vez...". No nos sorprendió encontrar recreaciones de obras maestras del quattrocento italiano que buscaban apartarse del ambiente nórdico, sello de Disney y herencia de Andersen. Fouquet y el libro de las ricas horas del Duque de Berry llenaron las escenas de la cenicienta infantil, mientras que un aire más mediterráneo impregnaba las del amor de la protagonista con Carpaccio, Bellini y Mantegna. 


El Bosco y Patinir se recrearon en las escenas de miedo, como cuando el paje entra en el bosque buscando la cabaña del mago Murgo. El saber semiológico de Cirici-Pellicer queda patente en una escena que casi pasa desapercibida: antes de entrar en la temible cabaña, una señal de tránsito avisa del peligro, a modo de broma para el espectador de la época. También es evidente su labor didáctica y de preservación de la identidad catalana al contextualizar algunas escenas en espacios emblemáticos catalanes, como la Plaça del Rei o los interiores del Ajuntament de Barcelona. Aunque nos hubiera gustado poder charlar con el público después de la exposición, no hubo tiempo para ello. Con Teresa Martínez estamos preparando una exposición a la figura de Alexandre Cirici-Pellicer que tendrá lugar después del verano a las instalaciones de BAU en el aniversario del su nacimiento, "Érase una vez..." también asistirá.


On the 10th of July I offered a speaking at Universitat de Disseny de Poblenou, BAU, about my investigation project of the pioneers of Spanish animation. It aroused surprise among the audience because very few knew about the rich inheritance of producers from de forties like Estudios Animados Chamartín or Estela Films. I was proud to make that speaking about the work I have been doing and also for sharing the conference with Teresa Martínez, scientific coordinator of the Animotion Days and specialized in Alexandre Cirici-Pellicer. Thanks to her thesis and other information that I have been gathering, we could make a walk through the paintings in the film "Érase una vez...". We were not surprised when we found in the film master pieces of the italian quattrocento trying to avoid the nordic ambience of Disney and Andersen's bequest. Fouquet and the Very RichHours of Duque de Berry in the scenes of Cinderella Childhood, meanwhile the falling in love of the main character takes places in a mediterranean context as the one created by Carpaccio, Bellini or Mantegna. 


The Bosco and Patinir inspired the wild wood scenes, when the pageboy is looking for Murgo the magician's hut. Alexandre Cirici-Pellicer was a pioneer in introducing in Catalonia the studies of semiology, and that's why near the Murgo's hut we found a traffic sign of danger. It is also important his didactical intentions and the ones referred to the preservation of catalan identity through the monuments and places where the film takes place, like la Plaça del Rei o l'Ajuntament de Barcelona (the City Hall). Although we would enjoyed talking with the audience, we had no time to do it. With Teresa Martínez we are arranging an exhibition on Alexandre Cirici-Pellicer's anniversary after the summer in BAU. "Érase una vez..." will also be there.

Cap comentari:

Publica un comentari a l'entrada