CAT
Després de llegir el llibre d'Eisenstein “On Disney”, vaig començar a buscar informació sobre un terme que apareixia constantment al text: el de plasticitat d'objectes i personatges que caracteritza el llenguatge de l'animació. Mitjançant la plasticitat, Eisenstein fa referència a una característica física dels cossos animats: la capacitat de qualsevol figura animada d'assumir qualsevol forma. És una propietat relacionada amb l'elasticitat, ja que el cos es deforma per adaptar-se a les condicions de l'entorn. Tot i la transformació, el personatge continua mantenint algunes característiques formals que el defineixen com a tal. Es diferencia, per tant, de conceptes com la metamorfosi, ja que aquesta es considera una completa transformació del personatge en un altre ésser o objecte diferent, que pot ser, o no, permanent.
Després de llegir el llibre d'Eisenstein “On Disney”, vaig començar a buscar informació sobre un terme que apareixia constantment al text: el de plasticitat d'objectes i personatges que caracteritza el llenguatge de l'animació. Mitjançant la plasticitat, Eisenstein fa referència a una característica física dels cossos animats: la capacitat de qualsevol figura animada d'assumir qualsevol forma. És una propietat relacionada amb l'elasticitat, ja que el cos es deforma per adaptar-se a les condicions de l'entorn. Tot i la transformació, el personatge continua mantenint algunes característiques formals que el defineixen com a tal. Es diferencia, per tant, de conceptes com la metamorfosi, ja que aquesta es considera una completa transformació del personatge en un altre ésser o objecte diferent, que pot ser, o no, permanent.
 | |
|
Com que la naturalesa plasmàtica fa referència a una capacitat formal, això significa que el personatge compta amb un cos capaç d'assumir una forma concreta i tornar a l'estat original, mentre que la metamorfosi provoca una completa adaptació a les qualitats del nou ésser o objecte del qual pren forma. Amb la Marina Rof, van començar a preguntar-nos si actualment l'animació té aquesta característica plasmàtica o no la té gaire en compte. Ens van posar a analitzar peces d'animació de diferents èpoques i vam trobar la presència de la plasticitat en major o menor grau segons el format i també el moment històric de producció. Amb els resultats obtinguts, vam escriure un article per a Amb A d'Animació i estem molt contentes de veure'l publicat al número de setembre de la revista. Espero que gaudiu llegint-ho tant com nosaltres explorant sobre el tema.
Podeu consultar l'article en aquest link de la revista:
ESP
Después de leer el libro de Eisenstein “On Disney”, empecé a buscar información sobre un término que aparecía constantemente en el texto: el de plasticidad de objetos y personajes que caracteriza el lenguaje de la animación. Mediante la plasticidad Eisenstein hace referencia a una característica física de los cuerpos animados: la capacidad de cualquier figura animada de asumir cualquier forma. Es una propiedad que se relaciona con la elasticidad, puesto que el cuerpo se deforma para adaptarse a las condiciones del entorno. A pesar de la transformación, el personaje continúa manteniendo algunas características formales que lo definen como tal. Se diferencia, por tanto, de conceptos como la metamorfosis, ya que ésta se considera una completa transformación del personaje en otro ser u objeto distinto, que puede ser, o no, permanente.
 |
| Ejemplos de la capacidad plastmática de la cola de Félix, el gato, que se convierte en una espada si es necesario. Deramworks Animation. |
Como la naturaleza plasmática hace referencia a una capacidad formal, esto significa que el personaje cuenta con un cuerpo capaz de asumir una forma concreta y volver su estado original, mientras que la metamorfosis provoca una completa adaptación a las cualidades del nuevo ser u objeto del cual toma forma. Con Marina Rof, empezamos a preguntarnos si actualmente la animación tiene o no en cuenta esta característica plasmática. Analizamos piezas de animación de diferentes épocas y encontramos la plasticidad en mayor o menor grado según el formato y también la época que analizamos. Con los resultados obtenidos, escribimos conjuntamente un artículo para Con A de Animación y estamos muy contentas de verlo publicado en el número de setiembre de la revista. Espero que disfrutéis leyéndolo tanto como nosotras explorando sobre el tema.
Podéis consultar el artículo en este link de la revista:
ENG
After reading Eisenstein's book “On Disney”, I began to look for information about a term that constantly appeared in the text: the plasticity of objects and characters that characterizes the language of animation. Through plasticity Eisenstein refers to a physical characteristic of animated bodies: the ability of any animated figure to assume any form. It is a property that is related to elasticity, since the body deforms to adapt to the conditions of the environment. Despite the transformation, the character continues to maintain some formal characteristics that define him as such. It differs, therefore, from concepts such as metamorphosis, since this is considered a complete transformation of the character into another being or different object, which may or may not be permanent.
After reading Eisenstein's book “On Disney”, I began to look for information about a term that constantly appeared in the text: the plasticity of objects and characters that characterizes the language of animation. Through plasticity Eisenstein refers to a physical characteristic of animated bodies: the ability of any animated figure to assume any form. It is a property that is related to elasticity, since the body deforms to adapt to the conditions of the environment. Despite the transformation, the character continues to maintain some formal characteristics that define him as such. It differs, therefore, from concepts such as metamorphosis, since this is considered a complete transformation of the character into another being or different object, which may or may not be permanent.
 |
| Hallucinogenic flowers that make characters turn into plasticity figures in Zootopia. Disney Media. |
As plasmatic nature refers to a formal capacity, this means that the character has a body capable of assuming a specific form and returning to its original state, while metamorphosis causes a complete adaptation to the qualities of the new being or object of which takes shape. With Marina Rof, we began to wonder whether or not animation currently takes this plasmatic characteristic into account. We analyzed animation pieces from different eras and found plasticity to a greater or lesser degree depending on the format and also the historic period examined. With the results, we wrote an article for Con A de Animación and we are very happy to see it published in the September issue of the magazine. I hope you enjoy reading it as much as we did exploring the topic.
You can read the article following that link:
